O PONTO INVISÍVEL

São escusadas apresentações. Eis "As meninas" de Velásquez.

Ao centro, a Infanta Margarida, rodeada pelas damas de honor ("as meninas").

À (nossa) esquerda, o pintor em actividade artística.

Do lado direito, duas figuras atrás das meninas, que se acredita serem uma freira e um padre e cuja presença simbolizaria o poder da Igreja em Espanha.

Também surgem dois anões, cujo papel nas cortes europeias era entreter a nobreza, e um cão sonolento.

Ao fundo, nas escadas, o camareiro da Rainha, responsável pela administração da casa real.

Na parede do fundo sobressai o que parece ser um quadro, mas que afinal é um espelho que reflecte o Rei Felipe IV e a Rainha Mariana.

Mas também se vê alguns quadros. Nomeadamente, uma versão de "Pallas e Arachne", de Rubens, e uma reprodução de "O casal Arnolfini", de Jan van Eyck.

A primeira curiosidade é a da ousadia do pintor, que se auto-retrata num quadro sobre a família real.

Facto que o seu prestígio e a íntima convivência com a familía real explicam.

Note-se que Velásquez usa uma condecoração real, a cruz da Ordem de São Tiago, embora esse símbolo só tivesse sido acrescentado na pintura em 1660, após a morte do pintor e quatro anos depois da finalização da obra.

Verdadeiramente intrigante, porém, é saber o que pinta Velásquez.

O seu olhar é-nos dirigido. Dir-se-ia que somos nós, os espectadores, o modelo.

Um "nós" abstracto. O lugar que ocupamos.

É na convergência dos olhares de algumas personagens que se procura o motivo do pintor.

E eles convergem para um ponto invisível.

Mas estará esse ponto invisível dentro ou fora do quadro?

Ao fundo e, portanto, em local não visível para qualquer das personagens, que olham para outra direcção, há um espelho, que reflecte dois vultos que observam, no nosso lugar, mas ad intra, a cena. Os Reis.

Dir-se-ia que são eles os modelos de Velásquez.

E o mistério estaria resolvido.

Mas também pode ser apenas uma armadilha.

Ouçamos Michel Foucault (in: As palavras e as coisas):

"Este reflexo no espelho restitui, como que por encanto, o que falta em cada olhar: ao do pintor, o modelo que o seu duplo representado copia no quadro; ao do Rei, o seu retrato que está a ser concluído no lado da tela que ele não pode distinguir do lugar em que se encontra; ao do espectador, o centro real da cena, em que se colocou como um intruso".

Mas...

"Talvez esta generosidade do espelho seja simulada; talvez ela oculte tanto ou mais do que manifesta (...) porque a função desse reflexo é a de atrair para o interior do quadro o que lhe é intimamente estranho: o olhar em todas as partes um vazio essencial".

Pues que clicaides o no!