BELEZA AMERICANA

Foi grande a surpresa quando G. W. Pabst escolheu para o papel de Lulu, em a "Caixa de Pandora", Louise Brooks, estrela do cinema mudo norte-americano.

O público alemão da altura nunca percebeu por que razão Pabst preferiu uma actriz estrangeira como protagonista de um filme que retratava a decadência de costumes burgueses da sociedade alemã. Marlene Dietrich foi preterida.

Só que "Lulu" não era um papel fácil. Tinha que combinar sensualidade e inocência. Qualquer excesso ameaçava converter Lulu numa predadora de homens, numa mulher perversa ou até, porventura, numa Lolita avant la lettre. Para Pabst, Louise prometia garantir o desejável equilíbrio.

Estamos nos finais dos anos 20.

Por partes...

Partimos do princípio de que sabeis, mas no caso de não saberdes:

O filme "Caixa de Pandora" - hoje, de culto - baseia-se em duas peças da trilogia "Lulu", de Frank Wedekin.

Lulu é uma jovem prostituta de luxo, que ambiciona casar com o seu amante, um viúvo rico e respeitado dono de um jornal (Dr. Peter Shön).

Fica devastada quando este anuncia que vai casar, com a desculpa de que não pode mais ser visto com uma mulher de carácter duvidoso.

Em retaliação, Lulu propõe-se seduzir o filho de Shön, Alwa, que sempre a adorou e que acaba por interceder a seu favor para participar num espectáculo.

Na noite da respectiva estreia, comparecem Shön e a noiva. Shön não resiste a Lulu e acaba por ser supreendido pela noiva, que prontamente rompe o compromisso.

O memorável apanhanço em flagrante delito:

***

Embora relutante, Shön acaba por aceder casar com Lulu. Mas na noite do dia de casamento é morto.

Lulu acaba por ser condenada por homicídio, mas o seu antigo "chulo" arquitecta a fuga e rumam a Paris.

Após destruir todos os que a rodeiam, personificando assim a "caixa de pandora", Lulu acaba nas ruas de Londres a prostituir-se, sob a ameaça de Jack o Estripador...

Numa época em que o cinema (mudo) ainda vivia do exagero das expressões caricaturais, Louise Brooks impressiona pela naturalidade. O gesto, o sorriso, mas principalmente o olhar, são capazes de transmitir toda a ambiguidade de Lulu.

Mérito de Pabst também, que percebeu que Louise era uma actriz intuitiva e com uma expressividade invulgar.

E não, ele não era expressionista (ao contrário de Wedekin). Dizem os nossos conhecimentos wikipediais que estava mais virado para "a nova objectividade"...

O melhor que se arranjou...

(clicai ou não!)